文：拉特飯
《夏日悄悄話》劇情描述主角小女生凱特，影評有枝裕和遠在父母生了很多小孩的夏日型熱鬧家庭中像是多餘的人，並到了短暫「寄養」家庭度過暑假，悄悄她從陌生到與無子嗣夫妻感情日漸升溫，話擁後來夫妻要幫她買新衣服的非典時候，凱特發現她們過去因為意外失去小孩（疑似溺水），家庭同時遠房親戚還告知她過去一個多月都著死去的概念兒子衣服，但這不是但遠鬼片，而是影評有枝裕和遠某種情感的慰藉、移情，夏日型或純粹的悄悄愛與包容。
電影在接近結尾時重新上演類似的話擁意外，但水很淺，非典只因為沾濕了身體，家庭因而感冒，概念暑假結束準備開學，凱特回到原生家庭，忍不住打噴嚏，反而又被唸了一頓，巧妙的劇本設計。
雖說《夏日悄悄話》也是是枝裕和式（《小偷家族》、《嬰兒轉運站》）的那樣「非典型」家庭概念，同時主角轉變過程上乍看會以為只是在談「家庭的重要」這樣帶有教育意義，與青少年電影成長過程的療癒性。
但千萬不要以為《夏日悄悄話》只是描述成長的療癒片，除此之外，這部電影給出的深刻，有更接近生命本質的東西。精緻的影像，純粹與細緻的捕捉，令人想到比利時電影《親密》談著類似除了兒童成長之外，由小孩帶出事物的純粹狀態[1]。
例如，時常在電影中呈現小女主角凱特不愛講話如靜物般，和她的有關的「靜物拍攝」——有時捕捉她無意義碰觸外界的事物抽象感——如用手掌盛著雨水、與擦拭桌上的灰塵等等，提醒著外在事物那些不被注意的質地，與世界的關聯性。
Photo Credit: 好威映象 電影夾雜少許英文的愛爾蘭語對話中的熟悉陌生感，一窺愛爾蘭田園生活，以一種人類存在的基本條件：畜牧與家事生活，並與台灣有所共感的家庭保守氣氛，也帶出的關於人的類似生活感，認命地每天做類似的事情，還有三姑六婆、閒話家常這樣舉世皆然。
雖說電影在故事上帶有明顯的價值判斷：原生家庭魯莽粗心對照寄養家庭帶有包容、愛心，與共同面對過去傷痛。相較《親密》把那個善惡的分界稀釋到最低的純粹，《夏日悄悄話》的細緻是在於女主角凱特木訥與安靜的表現，並經由戲劇的暗示與默契稍稍解放，同時在結構上布置出安靜與喧囂的對比，農村喜歡談論八卦，相較女孩與寄養家庭不會多說什麼，只會呈現現實。對比著女孩片尾回到原生家庭，原本電影持續安靜的氣氛又回到一開始的騷動。
把家庭對我們的療癒與關愛視為正向的功能之外，放眼非田園的當代生活卻像是暗示著那位「安靜的女孩」不被理解的孤僻與寂靜的存有。
或許早就預言了人類喧囂的政治性（試想在學校或公司不愛講話被視為奇怪的人；試想周遭出現一個像韓國瑜的人物講話總能輕易吸引大家目光），而《夏日悄悄話》以某種不能夠（完全）被理解，（某種程度上）必定孤獨寂靜的存有。
或在否定政治性的途中探詢著關於人（個體）純粹的自由，那必定是電影中女孩奔跑的畫面，或者人藉由勞動，忘我般自由的勞煩存在者，在當下的解放身體，又如同《開展在即》片尾鴿子的飛翔。
備註
[1]關於《親密》詳見筆者舊文
本文經《方格子》授權轉載，原文發表於此
原標題：《夏日悄悄話》（The Quiet Girl）– 寂靜的存有
延伸閱讀
- 導演是枝裕和親自撰寫的小說版《小偷家族》
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責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航